Dispositif mécanique et apparemment neutre d'enregistrement visuel, la photographie a inspiré depuis ses débuts une approche vériste du portrait qui ambitionnait d'en faire le vecteur d'une véritable "mise à nu" de la nature profonde du sujet représenté. En dépit de la résistance des individus - que rien ne prédispose à se montrer sans fard devant l'objectif -, les photographes ont exploré de multiples moyens d'atteindre cette impossible vérité : imposition d'un fond neutre ; suppression des effets fastueux du costume en privilégiant les tenues les plus quotidiennes, voire en faisant poser nu ; restriction du cadrage au visage ; et pour finir, suppression de toute interaction avec les modèles en les photographiant à la dérobée. Cette quête illusoire d'objectivité croise à plusieurs reprises le chemin suivi de leur côté par les sciences sociales pour imposer la scientificité de leur démarche.

Bibliographie

1000 Nudes, 1994,  Uwe Scheid Collection, Cologne, Taschen (texte de Michael Koetzle, traduit de l’allemand par Jean Bertrand).
Boëtsch Gilles, 1993,  "La Mauresque aux seins nus: l’imaginaire érotique colonial dans la carte postale", in Pascal Blanchard et Armelle Chatelier (dir.), Images et colonies, Paris, Syros, Achac, pp. 93-96.
Burgin Victor, 1990,  "Espaces pervers", Art Press, n° spécial La Photographie. L’intime et le public, pp. 62-71.
Cartier Bresson Henri, 1952,  Images à la sauvette, Paris, Verve.
Diane Arbus, 1990,  Paris, Nathan Image (textes traduits de l’américain par Pati Hill et Alain de la Falaise).
Avedon Richard, 1986, Visages de l’Ouest, Paris, Chêne (texte traduit de l’américain par Claudia Ancelot).
Bonafoux Pascal, 1984, Les peintres et l’autoportrait, Paris, Skira.
Cap Horn, 1995, Rencontres avec les Indiens Yahgan, Paris, Ed. de la Martinière, Muséum national d’histoire naturel, Photothèque du Musée de l’Homme.
Castelnuovo Enrico, 1993,  Portrait et société dans la peinture italienne, Paris, Gérard Monfort (traduit de l’italien par Simone Darses).
Coutancier Benoît (dir.), 1992, "Peaux Rouges". Autour de la collection anthropologique du prince Roland Bonaparte, Paris, Ed. de l’Albaron.
Diderot, 1984,  Essais sur la peinture. Salons de 1759, 1761, 1763, Paris, Hermann.
Edwards Elizabeth (dir.), 1992,  Anthropology and Photography 1860-1920, New Haven, Londres, Yale University Press.
Evans Walker, 1993,  La soif du regard, Paris, Seuil (textes de John T. Hill et Gilles Mora).
Ewing William E., 1986,  Hoyningen-Huene. L’élégance des années 30, Paris, Denoël (traduit de l’américain par Monique Lebailly).
Ewing William E., 1994,  Le corps. Oeuvres photographiques sur la Forme Humaine, Paris, Ed. Assouline (traduit de l’américain par Christine Rozier, avec la collaboration de Chantal Charpentier).
Ford Colin, 1984,  Le Portrait, Paris, Bordas (traduit de l’anglais par Pascale Millière).
Francastel Galienne et Pierre, 1969,  Le portrait. 50 siècles d’humanisme en peinture, Paris, Hachette.
Goffman Erving, 1973,  La mise en scène de la vie quotidienne, tome 2 : Les relations en public, Paris, Minuit (traduit de l’américain par Alain Kihm).
Heilbrun Françoise, 1994,  "L’art du portrait photographique chez Félix Nadar", in Nadar, Les années créatrices : 1854-1860, Paris, Editions de la Réunion des musées nationaux, pp. 42-103.
Henny Leonard M. (ed.), 1986,  Theory and practice of visual sociology, Current Sociology, n° spécial, 3, vol. 34, automne.
Le Studio, Amsterdam, EditionsTime-Life, 1983.
Maddow Ben, 1977,  Faces. A narrative history of the portrait in photography, New York Graphic Society Books (paru en français sous le titre Visages. Le portrait dans l’histoire de la photographie, Paris, Denoël, 1982, traduit sous la direction de Solange Metzger).
Maresca Sylvain, 1991, L’Autoportrait. Six agricultrices en quête d’image, Paris, Toulouse, INRA, Presses Universitaires du Mirail.
Maresca Sylvain, 1996, La photographie, un miroir des sciences sociales, Paris, L’Harmattan.
Maresca Sylvain (dir., avec la collaboration de Pierre-Jérôme Jehel), 2000, "Questions d'optiques. Aperçus sur les relations entre la photographie et les sciences sociales", Journal des anthropologues, 80-81.
McCauley Elizabeth Anne, 1994,  Industriel Madness. Commercial Photography in Paris 1848-1871, New Haven, Londres, Yale University Press.
Mora Gilles, 1989,  Walker Evans, Paris, Belfond/Paris Audiovisuel.
Penn Irving, 1974,  Worlds in a small room, New York, Grossman/Viking.
Phéline Christian, 1985,  L’image accusatrice, Les Cahiers de la photographie, 17.
Rault Jean, 1988,  Unes-Nues, Paris, Marval.
Rault Jean, 1991,  Du portrait, Paris, Marval.
Rault Jean, 1994,  Madame L., Paris, Ed. de l'Ensb-a.
Sagne Jean, 1984,  L’atelier du photographe 1840-1940, Paris, Presses de la Renaissance.
Schaeffer Jean-Marie, 1994,  "Jean Rault, du portrait photographique", Art Press, 191, mai 1994, p. 46-50.
Theyes Thomas (éd.), 1989,  Der geraubte Schatten. Die Photographie als ethnographisches Dokument (L’ombre volée. La photographie comme document ethnographique), Munich, Stadtmuseum.
Thomas Ruff, 1997,  Paris, Arles, Centre national de la photographie, Actes Sud.
Wagner Jon (ed.), 1979, Images of information. Still photography in the social sciences, Beverly Hills, Londres, Sage publications.
Walker Evans, 1990,  Paris, Centre national de la photographie (collection Photopoche, 45).

http://www.flickr.com/photos/maresca/sets/72057594074034076/ (accès protégé).