La Conquête de l’instantané. Archéologie de l’imaginaire photographique en France, 1841-1895

Auteur: André Gunthert
Thèse de doctorat, EHESS (dir. Hubert Damisch), soutenance: février 1999.

Résumé: La thèse examine le projet de conquête de l’instantané photographique, entre 1841 (date de la première formulation d’un programme d’iconographie rapide) et 1895 (date de l’invention du Cinématographe Lumière). Proposant l’hypothèse d’un paradigme de l’instantané, comme un motif ayant fortement contribué à structurer l’imaginaire des photographes du XIXe siècle, cette étude établit une révision substantielle de la chronologie des technologies photographiques, sur la base d’un corpus en grande partie inédit. Elle permet de distinguer, par des critères clairs, deux genres proprement dits, jusqu’à présent confondus et mal caractérisés: la photographie rapide (1841-1882), et la photographie instantanée (à partir de 1882). Elle met notamment en lumière l’apport de Daguerre dans la naissance du projet photographique, l’importance de la formation de schémas interprétatifs pour l’appréhension des images, le rôle du développement dans la réduction du temps de pose, ou encore l’influence des modèles issus de l’iconographie scientifique sur la production des amateurs, qui annonce le photo-reportage. La thèse remet enfin en perspective l’invention de l’instantané dans le “roman de l’accélération” constitutif de l’imaginaire du progrès au XIXe siècle.

Lire en ligne (format Flash).
Télécharger le mémoire (format pdf, 2,4 Mo)

Citation: André Gunthert, La Conquête de l’instantané. Archéologie de l’imaginaire photographique en France, 1841-1895, thèse de doctorat d’histoire de l’art, sous la direction de Hubert Damisch, EHESS, 1999, 372 p.

Mots-clés: photographie – histoire – instantané – daguerréotype – collodion – procédés secs – développement alcalin – gélatino-bromure – photographie amateur – photographie scientifique.

La consultation de cette oeuvre est placée sous le régime de la copie privée (art. L. 122-5 du Code de propriété intellectuelle). Tout autre usage requiert l’autorisation de l’auteur.

L’Illustration photographique. Naissance du spectacle de l’information, 1843-1914

Auteur: Thierry Gervais
Thèse de doctorat, EHESS (dir. André Gunthert, Christophe Prochasson), soutenance: octobre 2007.

Résumé: Entre 1843 et 1914, la photographie devient en France le principal mode d’illustration dans la presse et donne forme à de nouveaux objets. La production photographique se massifie, la reproduction photomécanique permet d’associer les caractères typographiques aux images argentiques et la presse s’empare de ce nouveau tandem pour illustrer ses pages. Du journal L’Illustration créé en 1843 à La Vie au grand air qui se développe à la Belle Epoque, la photographie passe du statut de support iconographique pour le graveur au vecteur principal de l’illustration de l’information. La publication d’images se multiplie dans la presse et, sous la houlette d’un directeur artistique qui agence texte et photographies, le récit de l’actualité en image se déploie sur l’espace de la page, transformant le journal illustré en magazine. Entre ces deux dates, les protocoles de l’illustration photographique sont établis et produisent une information visuelle spectaculaire.

Abstract: Between 1843 and 1914, photography became the main means of illustrating stories in the French press, paving the way for many new kinds of publications. Photographic production increased massively during this period. Photo-mechanical printing methods made it possible to combine typecast letters and silver print images and newspaper editors rushed to use this new tandem to illustrate their pages. From the magazine L’Illustration, created in 1843 to La Vie au grand air, which appeared during the Belle Époque, photography’s importance increased enormously. Initially used by engravers as a basis for their drawings and not published themselves, photographs soon became the main medium for illustrating news stories. The press began using more and more photographic images. Under the guidance of artistic directors, skilled in the art of marrying words and images, picture stories began to cover newspaper pages, transforming illustrated journals into magazines. Between these two dates, the protocols of photographic illustration were established, producing a spectacular form of visual news.

Lire en ligne (format Flash).
Télécharger le mémoire (format pdf, 15,2 Mo)

Citation: Gervais, Thierry, L’Illustration photographique. Naissance du spectacle de l’information, 1843-1914, thèse de doctorat d’histoire (dir. André Gunthert, Christophe Prochasson), EHESS, 2007, 554 p.

Mots-clés: histoire, illustration, presse, photographie, gravure, art, information.

La consultation de cette oeuvre est placée sous le régime de la copie privée (art. L. 122-5 du Code de propriété intellectuelle). Tout autre usage requiert l’autorisation de l’auteur.

Le conseil pédagogique de la formation Histoire du Master Sciences Sociales a fixé le calendrier des évaluations et des examens.

29 février: fin du premier semestre

A cette date, les étudiants devront remettre :
- Les travaux et les imprimés de validation des unités d’enseignement aux responsables des séminaires suivis
- Le plan du mémoire et le rapport sur l’état d’avancement de la recherche accompagné de l’imprimé d’évaluation au tuteur. Ces imprimés remplis et notés doivent être déposés au secrétariat le 17 mars.

30 mai: fin du deuxième semestre

Il y aura deux sessions d’examen de master:
- 1e session les 18 et 19 juin. Dépôt au secrétariat des mémoires de master et des validations des unités d’enseignement jusqu’au 30 mai. Un exemplaire du mémoire devra également être déposé au directeur et au rapporteur désigné. Organisation des soutenances orales jusqu’au 13 juin.
- 2e session les 6 et 7 octobre. Dépôt au secrétariat des mémoires de master et des validations des unités d’enseignement jusqu’au 19 septembre. Ils déposeront parallèlement un exemplaire du mémoire au directeur et au rapporteur désigné.

Organisation des soutenances orales jusqu’au 2 octobre

Une soutenance orale du mémoire de master sera organisée entre le directeur de mémoire et le rapporteur désigné. Les deux procès verbaux de soutenance, celui du directeur et celui du rapporteur, devront parvenir au secrétariat de la mention le 17 juin au plus tard pour la première session ou le 3 octobre pour la deuxième session.

Devoir à remettre pour le 17 janvier 2008 (entre 5 et 10 feuillets).

Sujets au choix:

Sujet 1. Dissertation
Commentez et analysez cette citation de Christine Rosen: «Aujourd’hui, nos autoportraits sont démocratiques et digitaux; ils sont faits de pixels plutôt que de pigments. Sur des sites de réseaux sociaux comme MySpace et Facebook, nos autoportraits modernes s’agrémentent de musiques d’ambiance, de photos soigneusement retouchées, de flux de pensées en continu, et de listes de nos hobbies et de nos amis» (”Amitiés virtuelles et nouveau narcissisme“, Nonfiction.fr, 29 novembre 2007).

Sujet 2. Commentaire de texte
Résumez et discutez le texte de Errol Morris, “Which came first: the chicken or the egg?“, New York Times, 25 septembre 2007.
- Documentation, voir: Mike Johnston, “Which came first: ‘on’ or ‘off’“, The Online Photographer, 30 septembre 2007.

Sujet 3. Analyse iconographique
Analysez la photographie lauréate du World Press Photo 2007: Spencer Platt, “Young Lebanese Driving Through Devastated Neighborhood of South Beirut“, 2006 (Getty images).
- Documentation, voir: Gert Van Langendonck, “My wishes become reality“, My Arabias, 23 février 2007; Magali Jauffret, “Visa pour l’image 2007“, Photographie.com, 8 septembre 2007.

Diplôme de l’EHESS

• Laurent NEYSSENSAS, “Pratiques de la photographie funéraire”.

Master

• Rémy BESSON, “La genèse de Shoah (Claude Lanzmann)”.
• Sarah BERTRAND, “La publicité virale. Etude de cas”.
• Olivier JUBIN, “Représentations des minorités dans la fiction audiovisuelle aux Etats-Unis, 1970-2007″.
• Fanny LAUTISSIER, “Les archives photographiques face aux enjeux de la transition numérique”.
• Marc LENOT, “Miroslav Tichy”.
• Cécile NEDELEC, (projet en cours).
• Margot SPUTO-MIALET, “Deux photographes polonais, 1956-1989″.
• Amélie SEGONDS, (projet en cours).
• Lisette WINKLER, “La production iconographique du salitre et la formation du discours national-développementiste au Chili, 1880-1930″.

Doctorat

• Estelle BLASCHKE, “Pratiques et théories du patrimoine dans les agences photographiques Roger-Viollet (France) et Corbis (Etats-Unis)”.
• Gabriella DAVID, “Les usages visuels des téléphones portables”.
• Frédéric FOUBERT, “Cinéma, temps, identité: héritage des grands récits hollywoodiens de 1945 à nos jours”.
• Stéphane FÜZESSÉRY, “Métropole, Modernité et expérience vécue. Berlin au regard du cinéma documentaire allemand, 1895-1945″.
• Céline GUENOT, “La Film Library du Musée d’Art Moderne de New York et la Cinémathèque française, essai d’histoire croisée, 1930-1960″.
• Audrey LEBLANC, “Patricio Guzman, la construction du récit de l’histoire”.
• Stéphanie LOUIS, “Montrer le cinéma. Les expositions de cinéma en France, 1946-2006″.
• Nora MATHYS, “Représentation de l’amitié dans la photographie privée”.
• Jeanne MERCIER, “L’élaboration d’un contexte culturel photographique en Afrique. Le cas malien”.
• Maria Fernanda TROYA, “Altérité et image photographique. Représentations de l’Equateur”.
• Lucia ULANOVSKY, “Analyse comparée de la photographie de presse et de la photographie amateur dans l’Argentine des années 1970-1980″.

Post-doc

• Claude ESTEBE (BnF), “Pratiques récentes de la photographie au Japon”.
• Thierry GERVAIS (Ryerson University, Toronto), “L’illustration photographique: échanges transatlantiques”.

On peut consulter dès à présent la liste prévisionnelle des séminaires 2007-2008 de l’EHESS sur le thème “image” à l’adresse: http://enseignements.ehess.fr…. Les indications de lieu et d’horaire devront être vérifiées à la rentrée sur les programmes définitifs.